“ 即时、感知的互动体验，
去探索科技介入艺术所带来的全新感受。”
“兰登国际：万物与虚无”开幕现场，
余德耀美术馆，2018
艺术团体兰登国际常驻伦敦，涉足多重领域，其作品不仅富有情感巴比兰木地板，更极其身体感知的特性。他们试图在日益机械化的世界里探索人类的状态，通过实验不同意识、感知与直觉，去塑造一种可能的行为环境原型。
兰登国际创始人Hannes Koch,Florian Ortkrass
本次展览延续这种探究艺术之道，每一件作品都将营造出各自独有的环境，观者可依据自身的条件对作品做出不同回应。艺术家希望“邀请观众重新体验、重新审视这个再现人类与科技之间关系的物理空间，这些空间涉及人们当下对于日益自动化环境的看法和推测，并借以观察自然现象和人类行为如何塑造这个世界的可能”。
雨屋，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆，2018
水，注塑贴砖，电磁调节阀，压力调节器，定制软件，3D追踪摄像头，钢梁，水处理系统，格栅地板
-雨屋
全干式雨中漫步
《雨屋》分别于2012年在伦敦巴比肯艺术中心、2013年在纽约现代艺术博物馆展出，2015-2016年也在洛杉矶郡立美术馆并为其所收藏。《雨屋》的其中一个版本将于2018年作为首件永久装置座屏落户于阿拉伯联合酋长国沙迦艺术基金会的建筑内。而面积最大的版本，占地150平方米的《雨屋》则由艺术家为余德耀基金会量身定制。
雨屋，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆，2018
水，注塑贴砖，电磁调节阀，压力调节器，定制软件，3D追踪摄像头，钢梁，水处理系统，格栅地板
一旦进入雨屋，参观者就暴露在了雨中，却不会被雨淋湿。这个超现实的空间内充满了雨的声音和气味，带来身在大雨之中般的神秘感。雨屋鼓励观众参与其中，在与雨的互动中共同完成艺术创作。这件艺术装置探索的是如何用技术协调人与人、人与自然之间的关系。雨屋在观众与艺术作品、人与机器之间建立了一种直观的联系。
兰登国际团队，余德耀美术馆，2018
兰登国际创始人Florian ortkass 回应到：“通过一次次尝试，我们增加了很多对光对背景的想法，以及对水的难度系数的把控。雨屋其实不是真正意义上的雨，它是一场关于视像想象力的体验。它创造了一种在生活中并不常见的亲身体验。雨屋更像是你闹钟凝视得来的沉思，一种永恒的瞬间，和自然是完全不同的。尽管它看起来是试图去模拟自然界的某种氛围。初衷是关于想象力的体验，大部分作品的完成度是由观众决定的，我们是想用来探索一些反应和相互作用的问题，这也是真正研究的兴趣点的所在。”
1.《雨屋》装置内地板为网格，为确保人身安全请勿穿着高跟鞋入内。不建议您穿深色、闪亮、可反光或雨衣材质面料的衣服，否则可能影响作品精确运行，降低体验效果。
2.《雨屋》是在黑暗环境下的降雨装置，可能会有轻微淋湿。若您有携带不能碰水的物品，我们建议您将物品放入包内或者在场外寄存。本馆前台备有吹风机及毛巾，如有需要可前往洽借。
临时涂鸦，2005
光敏材料，紫外线光
-临时涂鸦
光敏材料创意墙
创作于2005年的《临时涂鸦》把光作为一种直接参与的材料，这件作品自2012年就未曾再展出过，这种表演的介入方式邀请观众创作属于自己的临时艺术品。
观众们可以运用形似喷漆罐的材料，以光线作画，被画出的光亮记号和图像会再发亮一段时间后，慢慢消失。
临时涂鸦，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆，2018
旋转闸门，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆巴比兰木地板，2018
三脚架式金属制品
-旋转栅门
本能运动反应的思考
大量旋转闸门以网格的形式组合在一起，观众可以进入其中，一旦推动，每个旋转闸门会回到预先设定的位置，使得观众就像身处迷宫之中一般探索四周的空间。这件作品没有使用电子元件，所有互动都仅仅来自于机械与人体运动。
旋转栅门，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆，2018
在思考《旋转栅门》的过程中，艺术家受启于典型机械障碍门的图像------一种常见于足球场、火车展相超市的三角架形状的金属制品。然而，作品使用的栅门并非现成品；每个旋转栅门都由兰登国际工作室定制装配。
旋转栅门，“兰登国际：万物与虚无”，
余德耀美术馆，2018
这些熟悉的物体被意想不到地聚集在一起，创造出一个环境，观众可以在其中，以一种有趣的方式探索自己本能的运动反应。该作品邀请我们去探索物理性网络系统的存在，它们将如何和我们产生关系，而我们又如何身处其中？
兰登国际：万物与虚无
RANDOM INTERNATIONAL
EVERYTHING&NOTHING
2018.4.20-2018.10.14
余德耀美术馆
yuz museum
上海市徐汇区丰谷路35号
文、排：nicholas
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